Ante la cámara lúcida de la memoria. Divisiones y uniones fotográficas entre descendientes de víctimas y victimarios de la guerra de España - y su amplio marco medial y transcultural

Resumen

Este artículo propone una mirada sobre el extenso y a la vez denso entramado de trabajos por la memoria postdictatorial articulada entre Argentina y España. Partiendo de sus implicaciones conflictivas más estudiadas, vuelca su mirada sobre los novísimos aportes tanto en términos generacionales como mediales, y en distintas cohortes descendientes de víctimas y victimarios. El interés por la transferibilidad de los esfuerzos mnemónicos de las sociedades postdictatoriales lleva a un objeto medial específico: la fotografía. La pregunta que orienta entonces el ensayo es cuáles serían las posibilidades de este arte (lúcido) de participar de un narrative que busque hacer visibles aspectos de una memoria a la que se la han inscrito anatomías de la división ideológica. Así, se analiza un encuentro entre descendientes de víctimas y victimarios de la guerra de España y su registro fotográfico realizado por José Aymá, y se verifica si este trabajo puede ser comparado con una obra genuinamente transcultural del argentino Gustavo Germano. Esta puesta en relación de dos trabajos fotográficos que enfocan los estatus de unión/separación, se verá enmarcada por una serie de reflexiones referidas a las (meto-)mnemografías transculturales que se expresan en el espacio de los nuevos medios.

The present essay proposes a perspective on the very complex network of post-dictatorial ‘memory work’ articulated between Argentina and Spain, including not only the most conflictive zones —that have been widely studied— but primarily the newest contributions, both with regard to generational patterns and to media communication strategies. The essay’s focus lies on photography, seeing this form of expression as a ‘lucid art’ and as an important element when it comes to creating a narrative that helps to make visible certain aspects of a memory that has been ideologically divided. In the light of this, the essay analyses an encounter between descendants of victims and victimizers of the Spanish war, portrayed by José Aymá. The intention is to determine if the work of this Spanish photographer could be compared with another, genuinely transcultural work by the argentine photographer Gustavo Germano. Beyond this ‘dialogue’ of photographic portraits that focus the status of union versus separation, the essay suggests a number of reflections on the transcultural meta-mnemographies that are to be found in the new media space.