Julio Llamazares: “Vegamián es un símbolo, no un lugar”

Abstract

Construir embalses fue un elemento clave en la política económica de la dictadura franquista. Por la destrucción del hábitat que conllevaron, según Julio Llamazares también los embalses tendrían que ser objeto de la memoria histórica. En particular, el Embalse del Porma, inaugurado en 1968, afectó directamente al escritor, pues Vegamián, el lugar donde había nacido, es uno de los ocho pueblos que fueron sumergidos. Si bien la pérdida del origen territorial se considera el móvil de su vocación literaria, este trabajo pretende sacar a luz la naturaleza elusiva y compleja de dicha vivencia. La única novela relacionada con el Embalse del Porma, Distintas formas de mirar el agua, se publica en 2015, cuando el autor tenía 60 años. Sus dos primeros libros de poemas y sus tres primeras novelas representan el paisaje rural de las montañas de León, mientras que Vegamián entra en su escritura a partir de la visión casual de las ruinas enlodadas, cuando emergieron en 1983 por una revisión técnica de la presa. Frente al paisaje mortífero surgieron los tres poemas de Retrato de bañista y uno de ellos es la base del guion que Llamazares escribió e interpretó en la película El Filandón (1984), rodada por José María Martín Sarmiento en el mortífero decorado real. Luego este testimonio poético quedó al margen de la producción literaria del autor, mientras que en la actualidad revive como memoria transmedial gracias al proyecto tecnológico de una escuela del pequeño pueblo de Boñar. En la ruta más concurrida del Embalse del Porma hay tres miradores con sendos códigos QR donde, quién lo desee, mientras esté disfrutando del hermoso paisaje puede escuchar la voz del poeta interpretando los poemas de Retrato de bañista. Con sus versos desgarradores, el fiel testigo da a conocer lo que yace en el fondo del lago artificial.

Palabras clave:

Memoria histórica, Sostenibilidad ambiental, Embalses, Literatura Española, Transmedialidad